Der Band stellt zahlreiche filmische Meisterwerke aus den zwei Genres vor, denen die Liebe den Stoff liefert: aus dem Melodram, in dem es gilt, die Widerstände zu überwinden, die der Liebe im Weg sind, und aus der Liebeskomödie, in der es natürlich auch ein paar Wirrnisse gibt, die dort aber spielerisch überwunden werden - und natürlich aus den vielen Filme zwischen 'Doktor Schiwago' und 'Pretty Woman'.

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Shakespeare in Love USA 1998 f 120 min R: John Madden B: Marc Norman, Tom Stoppard K: Richard Greatrex D: Gwyneth Paltrow (Viola), Joseph Fiennes (Shakespeare), Colin Firth (Wessex), Judi Dench (Elizabeth I.) London, 1593. "Poesie" und "Abenteuer" wünscht sich Lady Viola de Lesseps in ihrem Leben - und "Liebe - vor allem Liebe [.], Liebe, die das Leben aus allen Fugen wirft". Die romantischen Träume erfüllen sich, als die junge Frau dem Stückeschreiber und Schauspieler William Shakespeare begegnet. Dieser steckt zu Beginn seiner Karriere in einer Schaffenskrise: Von der Auftragsarbeit, für die er bereits einen Vorschuss kassiert hat, existiert nur der Spektakel verheißende Arbeitstitel "Romeo und Ethel, die Piratentochter". Verliebt in Viola, reift Shakespeare zum genialen Dramatiker, denn erst die Erfahrung des Liebens erfüllt seine Kunst mit Leben. 'Shakespeare in Love' verbindet die Liebesgeschichte zwischen Viola und Will mit dem Entstehungsprozess von 'Romeo und Julia' und verknüpft die Szenen zwischen Dichter und Muse kunstvoll mit dem Bühnengeschehen. Obwohl geschickt historische Figuren und biografische Eckdaten in die Handlung eingebunden werden, ist das Herzstück von 'Shakespeare in Love' eine komplett erfundene Liebesgeschichte. Durch die Begrenzung der Handlung auf knapp drei Wochen, an deren Ende die Trennung der Liebenden steht, wird die Fiktion wieder mit den biografischen Fakten in Einklang gebracht. Die Bereitschaft, sich auf die Erfindung einzulassen, wird durch die zeitliche Distanz zum Filmgeschehen und den Umstand befördert, dass über Shakespeares Leben im Jahr 1593 wenig bekannt und noch weniger nachgewiesen ist. Mit amüsanten Verweisen auf das Showbiz der Moderne gibt sich 'Shakespeare in Love' zudem immer wieder als Spiel zu erkennen und schlägt eine Brücke zur Gegenwart. Da Liebesheiraten im Elizabethanischen Zeitalter unüblich waren, erscheint Viola in ihren romantischen Liebessehnsüchten sehr heutig. Doch ungeachtet ihrer Wünsche wird sie vom Vater an einen Mann verschachert, der zwar blaublütig, aber pleite ist. Lord Wessex benötigt Geld für seine Tabakplantagen im amerikanischen Virginia, wohin er sich unmittelbar nach der Eheschließung mitsamt Gattin einzuschiffen gedenkt. Shakespeares Avancen gelten anfangs dem Schauspieler 'Thomas Kent', den er nach einem Vorsprechen unbedingt für die Rolle des Romeo engagieren will. Da Frauen der Schauspielerberuf verboten war und im Elizabethanischen Theater alle Rollen von Männern gespielt wurden, ist Viola in diese Männerrolle geschlüpft, um ihre Leidenschaft für die darstellende Kunst ausleben zu können. Shakespeare ist 'Kent' zu einer Abendgesellschaft gefolgt, auf der das Geschäft zwischen Wessex und Violas Vater besiegelt werden soll. Auf der Suche nach dem jungen Mann streift Wills Blick durch den Saal und bleibt an der tanzenden Viola hängen - ohne die 'Personalunion' zu durchschauen. Eben noch gelangweilt und orientierungslos, hat er nun ein festes Ziel vor Augen, dem er sich beharrlich nähert. Er reiht sich in den Reigen der Tanzenden ein, bis ihn dessen Kreisbewegung mit dem Objekt seiner Begierde zusammenführt. Die erste Berührung des Paars erfolgt noch ohne Augenkontakt, erst bei der rituellen Verbeugung treffen sich die Blicke zum ersten Mal. Viola erkennt in ihrem schmachtäugigen Gegenüber sofort den Dichter, der sie allerdings gleich wieder an Wessex übergeben muss. Dieser informiert sie vom Gespräch mit dem Vater. Die Kamera hält nun so viel Abstand, dass das Personen-Dreieck auch visuell etabliert werden kann. Die nächsten Einstellungen gehören dem Paar, das sich nun, losgelöst von der Menge, tanzend durch den Raum bewegt. In einer Bewegung Violas wechselt die Einstellungsgröße von halbnah auf nah, die beiden frisch Verliebten sind jetzt ganz für sich. Der Schluss der Sequenz betont Violas führende Rolle: Sie findet eloquente Worte, während es dem Dichter die Sprache verschlagen hat. Der magische Moment der Begegnung wird vo

Einleitung Way Down East - Sunrise - Die Büchse der Pandora - Der blaue Engel - Es geschah in einer Nacht - Die Kameliendame - Eine Fresse zum Verlieben - Hafen im Nebel - Der Glöckner von Notre-Dame - Sturmhöhe - Vom Winde verweht - Casablanca - Die Kinder des Olymp - Flüchtige Begegnung - Bitterer Reis - Ehekrieg - African Queen - Ein Herz und eine Krone - Alle Herrlichkeit auf Erden - In den Wind geschrieben - Bonjour Tristesse - Die große Liebe meines Lebens - Die Zürcher Verlobung - Die Liebenden - Vertigo: Aus dem Reich der Toten - Das Appartement - Frühstück bei Tiffany - Jules und Jim - Ein Hauch von Nerz - Doktor Schiwago - Die Dinge des Lebens - Love Story - Harold und Maude - Der letzte Tango in Paris- Emanuela - Die Legende von Paul und Paula - Liebe und Anarchie - So wie wir waren - Angst essen Seele auf - Im Reich der Sinne - Der Stadtneurotiker - Blackout: Anatomie einer Leidenschaft - Die Geliebte des französischen Leutnants - Betty Blue: 37,2° am Morgen - Jenseits von Afrika - Mein wunderbarer Waschsalon - 9 ½ Wochen - Zimmer mit Aussicht - Matador - Mondsüchtig - Die unerträgliche Leichtigkeit des Seins - Eine verhängnisvolle Affäre - Gefährliche Liebschaften- Harry und Sally - Sex, Lügen und Video - Der Mann der Friseuse - Pretty Woman - Die Liebenden von Pont-Neuf - The Crying Game - Verhängnis - Das Piano - Schlaflos in Seattle - True Romance - Vier Hochzeiten und ein Todesfall - Was vom Tage übrig blieb- Before Sunrise: Zwischenstopp in Wien / Before Sunrise: Eine Nacht, eine Liebe - Before Sunset- Die Brücken am Fluss - Sinn und Sinnlichkeit - Der englische Patient - Romeo und Julia - Lolita - Titanic - Shakespeare in Love - In the Mood for Love - Monster''s Ball - Brokeback Mountain